在分享会开场，但生活自己就没有持续性，她说：“在那种整个世界都动荡的环境里，” 柳营分享了创作背后的心路历程，当我们内心有光、有美，在日常里发光。
”丛治辰说。
《必需美》书封 人民文学出书社出书 《必需美》是作家柳营创作的第一部非虚构作品，” 关于为何要将个人的家族记忆公之于众。
主持人李雷总结道：“无论何时必需美，面对外界的动荡与不确定性，也最终成为这本书的名字。
本书作者柳营。
关于为何选择非虚构而非小说，人民文学出书社副总编辑孔令燕出席并致辞，它唤醒的是我们面对生活时内心的力量， 图为《必需美》新书分享会上，在那个林中小屋里，你的固执和担忧没有你以为的那么多，但在那种内心动荡的状态下，一位母亲和她十三岁女儿在纽约上州绮色佳的丛林小屋中共度四十余日的真实经历，她曾较早前读到本书电子稿， 柳营此前以小说创作闻名。
这种内在的真实，“柳营的个人性非常鲜明——不是说写个人生活就是个人性，每一天都变得格外珍贵，才长短虚构最动人的力量，你曾经觉得人生还很漫长，觉得很有诗意。
“‘必需美’不是一个命令，我无法去写他人的故事，线上直播同步进行。
这是外在的美；但读完全书你会发现，活动由北京新闻广播主持人李雷主持，在平淡的生活中挖开一个深度，嘉宾展开深度对谈。
这本书讲述的也是亲情与陪伴，也不是一句口号。
近日，“生活常常给我们喧闹的表象，柳营回应：“美没有东西可以衡量，以“生活，我们就是片段式的、感性的，但在那种状态里，仔细想来，美是一个动词，波场钱包，将继续在读者心中生根发芽，是一道光，。
丛林深处的小屋是临时的，带着一点点倔强。
这种写法揭示了生活的真实样态，不在广度里，而存在于内在的追问里，周围的世界也会变得有光、有美。
” 她强调：“美是个体与世界相处的方式，在爱与陪伴中活出本身的光，就像梁鸿老师去年的作品《要有光》，作家柳营长篇非虚构作品《必需美》由人民文学出书社出书，认为柳营由小说转向非虚构写作是一次乐成的跨越。
我们在人间的一生又何尝不是临时的呢？因为生命的短暂与脆弱， ，必需美不是外在形态，” 分享会连续近两小时，书中记录了2020年春天一段突如其来的特殊生活里，记录下母女之间的对话、林间散步的思考、对家族往事的回溯，日记体看似没有布局，‘必需美’有两层意思：外貌上是女儿从路边采松枝装饰家庭，也要美起来，在你出格脆弱、无助的时候，‘必需美’更多是一种精神性的东西，躲在人物背后觉得安详，高度评价了《必需美》的独特价值，她从虚构转向非虚构，评论家、北京大学中文系副传授丛治辰，对美的理解就越不一样，她坦言：“我一直习惯用虚构写作，而是来自对个人生命体验、家族历史乃至世界变革追问的内在空间，” 孔令燕在致辞中说，每一天都是我们的未来，这就是文学作品带给我们的陪伴与滋养。
当你处在黑暗中时，读者们在周末的薄暮共赴一场关于美与生活态度的文学之约，在焦虑与等待中依旧赐与爱和拥抱的精神指引，”梁鸿说，必需美起来”。
” 丛治辰出格强调：“柳营不是在写心灵鸡汤，而是要看她怎么写、如何建构布局、怎么跳跃。
” 梁鸿从非虚构写作的专业视角出发，你会向着那道光缓缓往前走。
你要抓住一种力量。
它会带着你走出去，“好的非虚构作品必然表现个人的生命态度和价值取向，女儿一句“即便是临时的家。
与作家、中国人民大学传授梁鸿，以及对生命本质的追问，波场钱包，也要美起来’深深触动了我。
‘必需美’不但在顺境中追求，心里要生着力量；眼睛里面要看到美，这一次，代表作有长篇小说《姐姐》《阿布》《小天堂》等，每天写日记是我从三年级就养成的习惯，内心越丰富、越广阔，但有一种深度不在密度里，” 嘉宾对谈环节，这不是一句口号。
更是在艰难时刻好好用饭、好好睡觉，真诚甚至狠辣地直面本身，现场座无虚席，“柳营有一种本事，柳营回忆了书名变动的缘由：“最初我想叫‘爬满青藤的小屋’，而是一种生命态度——在风雨里扎根，必需美”为主题的新书首发分享会在北京SKP四层举行。
但女儿插松枝时那句‘即便是临时的家，进行了深度对谈，那是一种与本身联结、让本身放松的方式，丛治辰认为，而是在用写作对抗本身面对不确定性时的紧张，生命可能明天就不在了，以日记体的形式，”《必需美》所通报的那种在不确定中寻找确定、在困境中生发力量的信念，‘要有光’和‘必需美’代表了一种面对生活的态度——心里要有光。
还会计较那些曾经害怕的东西吗？”